Espalda con piernas cruzadasPose de referencia:

La espalda encara al espectador mientras una pierna cruza sobre la otra hacia dos pies situados muy próximos entre sí. La pelvis bascula alejándose de la línea del cruce, generando una sutil contracurva a lo largo de la cintura. Ambos brazos cuelgan abajo, aunque la distancia entre ellos y el torso no tiene por qué ser estrictamente idéntica. Estas discretas diferencias constituyen la esencia del movimiento: sin una elevación de brazos ni un ademán evidente en las manos, la figura en pie depende por completo del desplazamiento de la cadera y del solapamiento de las piernas para definir su personalidad. Sigue la línea de los hombros traseros hacia la columna vertebral y observa cómo la pelvis responde a esa inclinación en lugar de limitarse a continuarla de forma monótona.

Inicia el dibujo planteando la pelvis como un bloque volumétrico inclinado. Localiza cada articulación coxofemoral y traza el muslo hasta la rodilla correspondiente antes de dibujar las pantorrillas que se superponen. Esto resulta fundamental desde atrás, donde un cruce mal planteado puede provocar que una pierna parezca cambiar de lado a media altura. Las vistas traseras en tres cuartos ayudan a separar la rodilla y el tobillo más alejados; el perfil permite calibrar la distancia en profundidad de los pies. Una vista frontal proporciona una comparación valiosa, aunque la pose esté pensada como vista de espaldas. El maniquí carece de ropajes o musculatura detallada, de modo que conviene utilizar sus articulaciones esféricas como referencias constructivas y no como base para inventar pliegues de tela o anatomía superficial.